橫笛
笛子也稱橫笛。相傳漢武帝時張騫出使西域以後輸入長安。宋朝以後，成為伴奏戲曲的重要樂器。唐代稱橫吹，是沒有笛膜的。唐代只有簫管上才有膜，宋元以後這膜就移至橫笛上，而簫管就不再貼膜了，如今只有朝鮮簫才貼膜。
基本介紹
中文名：橫笛外文名：flute別名：笛子發源：漢武帝時用處：伴奏戲曲的重要樂器膜孔：膜孔是影響笛子音色問題之一
傳統笛子,音色介紹,音域,膜孔笛膜,形狀構造,演奏方法,氣功,指法,舌頭,
傳統笛子傳統的笛子，竹製，有六個按音孔，也有十孔笛，一個吹孔和一個膜孔。吹奏時，由竹管內空氣柱的震動而發音。而常用音域有兩個八度。如今竹笛又分為C調笛、D調笛、E調笛、F調笛、G調笛（又稱梆笛）、A調笛、B調笛，音色由低沉到尖細笛音清脆、高亢、透明而圓潤，獨奏、合奏均具特色，表現力豐富，故深受人們喜愛。笛子種類主要分兩種，因為這兩種笛子分別為崑曲和梆子戲的主要伴奏樂器，所以習慣上稱為「曲笛」和「梆笛」。音色介紹笛子的音色，不僅取決於吹孔的形狀和位置開挖得是否得當，以及管壁厚薄是否適當，笛膜的老嫩和膜孔的大小對音色的影響也不小。一般說，膜孔大，發音厚實（尤其是低音），膜孔小，發音則相對尖細，因此，膜孔是影響笛子音色的關鍵問題之一。音域竹笛的音域局限為三組，如今一般只能吹出二組半。笛子音域增寬可是一件全方位的事，它包括吹孔的形狀和大小、各音孔的恰當位置和指法組合，口風力度，以及膜孔的合適位置等。一般來說，膜孔的大小適中、位置略微接近吹孔一端，音域就寬，否則音域就窄。膜孔笛膜膜孔大小與笛膜鬆緊對音高的影響：一般來說，笛膜大家都歡喜用嫩的，因為笛膜嫩，發音脆亮，吹奏起來也省力。這就出現一個問題，膜孔越大，笛膜就越松，笛子的絕對音高就越低。因此，夏天笛膜可以貼得稍微寬鬆一點，因為夏天氣溫高，笛子的音偏高，借笛膜的寬鬆可以把音降低一點；相反，冬天笛膜應該貼得緊一點，使笛音增高一點。形狀構造笛上雖然開有膜孔，但過去對膜孔也並不太考究，僅在吹孔與第六孔之間挖一圓孔，貼上笛膜（最先是竹膜）就是。首先注意膜孔的是上海的大同樂會。1932年10月，大同樂會主任鄭覲文將舊時笛子的圓形膜孔，改為橢圓形，以增多笛膜的折紋，使音色更圓潤，更易於控制。橫笛演奏方法要吹好笛子必須氣（功）、指（法）、舌（頭）三方面密切配合好，三者缺一不可。氣功（一）氣息控制 笛子的發音、聲音的高低、強弱、長短、剛柔都與吹奏時的“運氣”有著密切的關係。這種運氣上的功夫，我們叫它“氣功”，意思就是說，要吹好笛子必須在“運氣”方面下一番功夫。在日常生活中，我們呼氣和吸氣的時間大致相等，吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位於肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯合呼吸法。換氣時最好用口、鼻相結合的方法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍放開吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時，應利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能夠均勻、有節奏地逐漸吐出。初學者一開始就要有意識地注意呼吸方法，不要違反正常呼吸的運動規律，否則會影響演奏，也不利於身體健康。一般初學者一口氣能吐 10—15秒鐘就不錯了。運氣對於吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。為了掌握正確的“運氣“方法，可以結合吹奏長音，作以下兩種練習：慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個長音。吸氣時要求吸足而不出聲，呼氣時要求均勻、平穩，時間長而不費力。所以，當你呼出一口氣時，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時小腹橫隔膜還處在控制之中）。即應吸入第二口氣。一定要使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終保持連貫，否則，進入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現象。怎樣吹好笛子運氣對於吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。呼吸運氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯誤，還要注意弱音的控制。關於呼吸運氣要注意避免的幾個錯誤：①聳肩。吸氣時雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。在演奏時缺乏氣息的有力支持，不僅使音色較緊，而且長音不能持久。②收腹。吸氣時錯誤地將小腹用力向里收縮，結果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。③挺肚。吸氣時小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由於氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運氣等方法。弱音控制：在樂曲中，音除了有高低和長短的區別外，還有強弱的區別，音的強弱，對表達樂曲的思想感情起到一定的作用。吹笛子時，上下嘴唇之間的小孔叫“風門“，從“風門”里吹出來的氣息，稱為“口風“。“風門”可大可小，“口風”可緩可急。“風門”大，“口風”緩，發音低；“風門“小。“口風”急，發音高。從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內和唇部的控制，使這些氣有計畫的來套用它，不使氣浪費，這時就需要在控制“風門”大小和“口風”緩急時，運用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫“口勁”。音的強弱與用橫嗝膜控制、通過“風門”送進樂器內的空氣量有關。一般來說,強奏時的用氣量要比弱奏時的用氣量大;遇到漸強記號時,用氣量由小到大,遇到漸弱記 號時,用氣量由大到小.隨著音的高低強弱,"口勁"也要密切配合,在吹奏時如果不用"口勁",不僅使發 音混濁不清,吹起來費力,音不能持久,而且時間吹得過長容易引起頭昏現象. 舌頭 吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術.經常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類. 舌頭好像一個活塞,可以起阻礙氣流的作用.舌頭堵住吹口就發生斷音現象,舌頭離開吹口,聲音就 繼續發出.我們吹奏一般樂曲時,常用連音和斷音(短音)兩種方法.吐音主要就是解決斷音問題的 快吸慢呼——這是吹奏竹笛時運用最多的呼吸方法。吸氣時間越短越好，因為在樂曲進行中允許吸氣的時間是很短的。指法指法技術手型是否正確、手指是否靈活是掌握笛子演奏技術的關鍵。笛子的指法技術相當豐富，除指法轉調技術外，還有單倚音、復倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打音、送音等等，這些都與掌握熟練的手指技能有關。俗話說：“心靈手巧”，手型是否正確、手指是否靈活是掌握上述技術的關鍵，在訓練時，必須注意以下幾點：1．手指第一節中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為“指肚”。必須一開始就養成用這一個最理想的部位按孔。開孔時，手指不要抬得過高（大約一個指頭厚的高度即可）。否則在換指時會影響演奏的速度。2．怎樣使自己的手指靈活？演奏時手指、手腕一定要放鬆。將雙手放鬆、略似半握拳的形狀（即手指微微自然彎曲些），讓雙手手指始終處在自然、放鬆的狀態。按孔時也應當鬆弛而有彈性，不要緊張或過分用力，避免手指僵硬而影響靈活性。
3．兩手的大拇指和小指雖然不按孔，但必須托住笛身，積極配合。4．在十個手指頭中，無名指的靈活性最差，反應比較遲鈍，應加強統習，使其關節放鬆、靈活。舌頭舌頭訓練吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術。經常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類。舌頭好像一個活塞，可以起阻礙氣流的作用。舌頭堵住吹口就發生斷音現象，舌頭離開吹口，聲音就繼續發出。我們吹奏一般樂曲時，常用連音和斷音（短音）兩種方法。吐音主要就是解決斷音問題的。“吐音”的發音方法，即在吹之前將舌頭頂住上牙齒和牙肉的地方，在吹氣時舌尖一接觸吹口附近的位置馬上向里縮回，使氣流吹出，達到斷音效果。吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術。它好像弦樂器演奏時弓的作用一樣。經常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類。1．長吐舌舌頭堵住吹口時間短，離開吹口時間長的就是長吐舌。2．短吐舌短吐舌包括單吐、雙吐、三吐等。它的特點是舌頭堵住吹口的時間長，離開吹口的時間短，好像弦樂器的領弓、跳弓作用一樣。練習時注意以下幾點：①吹奏“吐音”的發音方法要正確。發音要結實、清楚。②練習時吐氣不要中斷。氣要輕輕地吐，不宜過大。③舌頭收縮時，距離吹口要儘量短些，使氣流能通過即可。④舌頭的動作要靈活，不要過分緊張，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接觸到就行。特別在起音時，一定要注意舌的振動與吹出氣流的同時性，否則，吐音就模糊不清。
相關詞條
橫笛笛子也稱橫笛。相傳漢武帝時張騫出使西域以後輸入長安。宋朝以後,成為伴奏戲曲的重要樂器。唐代稱橫吹,是沒有笛膜的。唐代只有簫管上才有膜,宋元以後這膜就移至...
低音橫笛低音橫笛,樂器名,管身全長74.7厘米,上管長34厘米、下管長40.7厘米。管身設橢圓形吹孔和十五個鍵孔。音色低沉、渾厚。常用於合奏或伴奏。...
水龍吟·舵樓橫笛孤吹《水龍吟·舵樓橫笛孤吹》是宋代葉夢得創作的詩詞。...... 《水龍吟·舵樓橫笛孤吹》是宋代葉夢得創作的詩詞。作品名稱 水龍吟·舵樓橫笛孤吹 創作年代 宋代 作品...
橫笛短簫橫笛短簫是一個漢語成語,意思是指簫笛一類的管樂器。...... 橫笛短簫是一個漢語成語,意思是指簫笛一類的管樂器。中文名 橫笛短簫 出處 唐·杜甫《城西陂泛舟...
中音橫笛中音橫笛編輯 鎖定 本詞條缺少信息欄、名片圖,補充相關內容使詞條更完整,還能快速升級,趕緊來編輯吧!中音長笛那優美、迴轉的音色能夠完美的彌補樂團中其他類型長笛...
橫笛天下《橫笛天下》是紅袖添香網連載的網路小說,作者是左夢兒。...... 《橫笛天下》是紅袖添香網連載的網路小說,作者是左夢兒。中文名 橫笛天下 作者 左夢兒 小說進度...
橫笛協奏曲1號《橫笛協奏曲1號》是奧地利古典樂派最典型作曲家莫扎特的作品。莫扎特是公認的音樂天才,但他卻以為他的藝術得來全不費功夫。...
高音橫笛朝鮮族新型邊棱氣鳴樂器。20世紀50年代後期,在橫笛基礎上改革而成,與其同時改革製成的還有中音橫笛和低音橫笛。流行於吉林省延邊朝鮮族自治州等朝鮮族聚居地區。...
玉笛玉笛,是笛子的美稱。“誰家玉笛暗飛聲,散入春風滿洛城”“玉笛凌秋韻遠汀,誰家少女倚樓聽”“玄宗貴妃嬉玉笛,合奏仙樂紫雲回。”“敦煌女伎持玉笛,凌空駕...
張榮華(橫笛演奏家)張榮華,男,1948年生於北京,1965年參加工作。自幼酷愛音樂,主修橫笛演奏。不惑之年拜曾永清先生為師深造笛藝。1999年創辦北京市華韻樂器廠,專門從事傳統樂器的研製...
滄江橫笛圖《滄江橫笛圖》是元代畫家盛懋創作的絹本設色畫,現藏於南京博物院。此圖所描繪的是一幅江畔秋景。畫面遠處煙波浩渺,青山伏臥,一派江南平淡幽遠的山水景色。近處...
漢宮春·橫笛聲沉《漢宮春·橫笛聲沉》是唐代詞人呂岩創作的一首詞。...... 《漢宮春·橫笛聲沉》是唐代詞人呂岩創作的一首詞。作品名稱 漢宮春·橫笛聲沉 創作年代 唐代 作品...
白雪橫笛《白雪橫笛》是連載於起點中文網的一本小說,作者是煮石。...... 《白雪橫笛》是連載於起點中文網的一本小說,作者是煮石。中文名 白雪橫笛 作者 煮石 小說進度...
倩誰橫笛倚危闌《倩誰橫笛倚危闌》是連載於雲中書城的小說,作者是l勿忘心安。...... 《倩誰橫笛倚危闌》是連載於雲中書城的小說,作者是l勿忘心安。中文名 倩誰橫笛倚危闌 ...
長笛克萬茨寫了《橫笛教學和演奏經驗》、《橫笛的兩個譜號的指法》等著作,還創作了約300首為一支或兩支長笛而寫的協奏曲、6首長笛與低音部的奏鳴曲、約200首有長笛...
真正的長笛一位音樂家飾演笛子可以被稱為一個長笛的球員,一個橫笛吹奏者,笛手,或者,通常較少,顫動。除了聲音,長笛是已知最早的樂器。大量的長笛可以追溯到大約43000年前到...
笛子宋笛制多樣,有叉手笛、龍頸笛、十一孔的小橫吹、九孔的大橫笛、七孔玉笛等等,隨著宋詞元曲的崛起,戲曲蓬勃發展,笛子成為很多劇種的伴奏樂器,並按伴奏劇種不同分...
竹笛宋笛制多樣,有叉手笛、龍頸笛、十一孔的小橫吹、九孔的大橫笛、七孔玉笛等等。元朝後笛子與市場笛子類似,由於戲曲的蓬勃發展,笛子成為很多劇種的伴奏樂器,並按...
長笛藝術這些改革,使巴洛克長笛發出了圓潤甜美的音色,並且發音比以前的橫笛更加敏銳。在18世紀20年代早期,笛身又分成了兩個部分。製作者可以給笛身的每部分都裝上一套可...
短笛(樂器)像長笛一樣,短笛通常定為C大調,比一般的長笛高了一個八度(令它們成為最高音的橫笛)。音域d2～c5。記譜與長笛相同,而實際發音高八度,為所有吹管樂器中的最高音...
笛簫笛簫是世界上發現最早的有音階的發音器,材質是用鷹翅膀上比較粗的骨頭製成的。目錄 1 簡介 2 發展歷史 笛簫簡介 編輯 在變革中,笛和簫的演進最為明顯。在河南...
熱門詞條
godex
竹林寺
丁丁藥局
色·戒
陳思妤
黃思佳
孫雪寧
環球網校
我的愛在我身邊
騰訊視頻
budget
RCA
正陽門下
上海迪士尼
偷情
大溪鎮
優木葵
北京現代ix25
牡丹
美杜莎
人物
北京酷我科技有限公司
大玉兒傳奇
敦刻爾克
天蠶變
近鄉情更怯
豬肋排
田中將大